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还记得去年夏天火遍全网的

浪浪山小猪妖吗？

这只没有姓名的小妖怪

戳中了无数普通人的内心

《浪浪山小妖怪》

成为中国影史票房最高的2D动画电影

爆火背后

藏着中国动画百年的浮沉与逆袭

由人民日报社新媒体中心联合

中共北京市委教育工作委员会

哔哩哔哩打造的

《同学请提问》栏目第二期

邀请到了北京电影学院动画学院教师 、

《中国奇谭》总导演
、

动画电影《浪浪山小妖怪》监制陈廖宇

以及《中国奇谭》分集导演陈莲华

作为国漫崛起的亲历者

这次 ，他们和同学们面对面聊了聊

国漫凭什么能一路出圈？

中国动画人

又该如何走出独属于自己的道路？

1

一条走了上百年的路

1922年
，上海闸北路一条小弄堂里

中国动画创始人万氏兄弟

万籁鸣、万古蟾 、万超尘和万涤寰

租下一间7平方米的亭子间

开始了中国动画最初的起步

万籁鸣（中）
、万古蟾（右）、万超尘（左）三兄弟分别是新中国动画片 、剪纸片
、木偶片的奠基人

1941年

他们在抗战烽火中

完成了亚洲第一部动画长片

《铁扇公主》

亚洲第一部动画长片《铁扇公主》

1957年

上海美术电影制片厂正式成立

《小蝌蚪找妈妈》

《大闹天宫》《哪吒闹海》等经典接连问世

动画《小蝌蚪找妈妈》

那时候，中国动画在国际上有多牛？

《大闹天宫》

获英国伦敦国际电影节最佳影片奖

《世界报》评价：

“不仅有一般美国迪士尼作品的美感

造型艺术又是迪士尼式艺术所做不到的 ”

动画《大闹天宫》

国际动画界

给这批饱含东方美学的作品取了一个名字

“中国学派
”

然而

辉煌之后很长一段时间

中国成了全球最大的动画“代工厂”

近年来

《西游记之大圣归来》

《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童闹海》

接连刷新票房

《中国奇谭》再度引爆热潮

2025年 ，中国动画电影票房

占全国总票房的近50%

动画电影《哪吒之魔童闹海》

国漫回归
，一路高光

越来越多的年轻人开始走进

动画行业

学习重新用老祖宗的审美

讲自己的故事

2

为什么要用好“老祖宗的审美 ”？

当被问到创作的系列动画

为什么要用传统文化表现人物

陈廖宇导演说

创作者要做发自内心、有根源的创作

我们是中国人

做有来源的故事

天然就指向我们的传统文化

曾经

一些人习惯用别人的标准定义自己

而如今，年轻人们不再一味向外追逐

古风国韵成为顶流审美

国产动画也获得年轻网友的热捧

为什么变了？

因为当我们

真正看过 、比较过、沉淀过之后

才发现老祖宗留下的东西有多“绝”

节目截图

苏州园林

利用对比
、衬托、对景 、借景

把天地浓缩进方寸之间

敦煌壁画里飞天的飘带

舞动千年依然栩栩如生

云冈石窟
、悬空寺、小西天……

山西古建筑爆火出圈

“古建游
”成为年轻人出行新风尚

老祖宗的智慧与审美

历经千年 ，始终鲜活生动

在陈莲华导演看来

传统文化是个大宝库

还有很多宝藏值得花时间挖掘

这些宝藏也让我们的

“文化自信”有了坚实的依托

3

最好的传承是讲好今天的故事

传统文化

是老祖宗给我们留下的财富

对待财富最好的传承

就是好好运用它

截图自《中国奇谭2》预告片

陈廖宇导演说

我们是活在当下的人

有各自的困境和想要解决的问题

创作就是找到最大多数人的共鸣

这也是《中国奇谭》创作团队始终坚持的

“传统文化
，当代表达 ”理念

比如，脱胎于《西游记》的

《浪浪山小妖怪》里

敢闯敢拼的小猪妖 、

内敛善良的猩猩怪
、

在摇摆中成长的蛤蟆精……

年轻人从这些角色身上

看见了自己的影子

找到了各自的共鸣

在本期节目中

老师们也从自己的经验出发

回应了同学们的多样困惑：

“感觉有很多条路

但不知道哪条是正确的
”

“当看不到结果的时候

该怎么坚持下去”

“想做喜欢的事

又怕被现实打败 ，怎么办 ”

……

这些问题
，没有标准答案

但回看中国动画百年起落

那些一帧一格打磨出来的作品

或许能给我们一些启示

国漫的逆袭

从不是偶然等来的风口

而是一代代创作者

在漫长的沉寂里坚持向内求索

把老祖宗的审美

转化成能打动人心的故事

这份坚守，终于在今天

迎来了掷地有声的回响

明天是文化和自然遗产日

为每一份热爱和坚守

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